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     郭元生于中國四川，自小酷愛音樂。1988年報考四川音樂學(xué)院作曲系，師從黃萬品教授學(xué)習(xí)作曲。1993年畢業(yè)留校任教，從事作曲、和聲及管弦樂法等教學(xué)工作。留校任教十年后，在不斷探索作曲表現(xiàn)的同時，深感開闊視野，了解世界當(dāng)代音樂的必要。于是于2002年毅然離開多年的教學(xué)崗位自費(fèi)赴日本留學(xué)。 
    2004年畢業(yè)于伊麗莎白音樂大學(xué)獲音樂學(xué)碩士學(xué)位。為進(jìn)一步學(xué)習(xí)，他于2006年考入日本名校東京藝術(shù)大學(xué)并師從著名作曲家野田暉行教授。在日留學(xué)期間，他接觸了大量的世界音樂資料，音樂觀念發(fā)生了很大的變化，有一種“豁然開朗之感”，在創(chuàng)作中更加得心應(yīng)手。 
    數(shù)年來，郭元創(chuàng)作了體裁豐富的作品，包括交響樂、室內(nèi)樂、合唱、民族器樂、影視音樂等，并多次在國內(nèi)外作曲比賽中獲獎。1995年其作品混聲四部合唱《兵車行》在臺灣省第四屆作曲比賽中獲第三名1997年作品民樂四重奏《谷吟》獲美國第六屆中國樂器國際作曲大賽第二名在日留學(xué)期間，2004年獲得波蘭非常具有影響力的“魯托斯拉夫斯基獎”國際作曲比賽佳作獎，其作品《在G音上》從參賽的169件來自世界各地的作品中脫穎而出最終成為6件獲獎作品之一。“魯托斯拉夫斯基獎”每兩年舉行一次，它是以波蘭杰出的作曲家魯托斯拉夫斯基命名的國際作曲比賽，由著名的波蘭作曲家奇格蒙特·克勞茨擔(dān)任評委會主席，在歐洲具有相當(dāng)?shù)挠绊�，郭元能夠獲獎實(shí)屬不易。《在G音上》充滿了郭元對童年的記憶，難忘的鄉(xiāng)愁，他試圖在喧囂的世界里去捕捉童年的聲音，去追尋對故鄉(xiāng)縹緲的記憶。作為2006年第十一屆東京國際室內(nèi)樂獲獎作品之一的《寒江雪》，其創(chuàng)作源泉來自于唐代詩人柳宗元的《江雪》，郭元運(yùn)用獨(dú)特的、極為簡約的表現(xiàn)手法再現(xiàn)了一幅濃淡相宜的“音響水墨畫”。這是將現(xiàn)代的作曲技法與傳統(tǒng)的民族元素相結(jié)合的又一成功嘗試。 
    郭元一直致力于現(xiàn)代音樂的探索，追求音樂最原始的本質(zhì)。在作品中，他始終堅持將現(xiàn)代音樂技法，西方音樂觀念與中國民族音樂互相融合、互相補(bǔ)充，有意識地順應(yīng)新的社會環(huán)境下人們審美對音樂創(chuàng)作需求的變化。他嘗試將世界范圍內(nèi)普遍采用的音樂材料基本手法和創(chuàng)作語言與其獨(dú)特的理解方式相結(jié)合，對世界音樂文化與中國音樂文化的連接進(jìn)行了有益的探索，并積極致力于國際交流，其作品在日本、韓國、美國及臺灣地區(qū)多次演出并獲得好評。
    郭元生于中國四川，自小酷愛音樂。1988年報考四川音樂學(xué)院作曲系，師從黃萬品教授學(xué)習(xí)作曲。1993年畢業(yè)留校任教，從事作曲、和聲及管弦樂法等教學(xué)工作。留校任教十年后，在不斷探索作曲表現(xiàn)的同時，深感開闊視野，了解世界當(dāng)代音樂的必要。于是于2002年毅然離開多年的教學(xué)崗位自費(fèi)赴日本留學(xué)。 
    2004年畢業(yè)于伊麗莎白音樂大學(xué)獲音樂學(xué)碩士學(xué)位。為進(jìn)一步學(xué)習(xí)，他于2006年考入日本名校東京藝術(shù)大學(xué)并師從著名作曲家野田暉行教授。在日留學(xué)期間，他接觸了大量的世界音樂資料，音樂觀念發(fā)生了很大的變化，有一種“豁然開朗之感”，在創(chuàng)作中更加得心應(yīng)手。 
    數(shù)年來，郭元創(chuàng)作了體裁豐富的作品，包括交響樂、室內(nèi)樂、合唱、民族器樂、影視音樂等，并多次在國內(nèi)外作曲比賽中獲獎。1995年其作品混聲四部合唱《兵車行》在臺灣省第四屆作曲比賽中獲第三名1997年作品民樂四重奏《谷吟》獲美國第六屆中國樂器國際作曲大賽第二名在日留學(xué)期間，2004年獲得波蘭非常具有影響力的“魯托斯拉夫斯基獎”國際作曲比賽佳作獎，其作品《在G音上》從參賽的169件來自世界各地的作品中脫穎而出最終成為6件獲獎作品之一。“魯托斯拉夫斯基獎”每兩年舉行一次，它是以波蘭杰出的作曲家魯托斯拉夫斯基命名的國際作曲比賽，由著名的波蘭作曲家奇格蒙特·克勞茨擔(dān)任評委會主席，在歐洲具有相當(dāng)?shù)挠绊�，郭元能夠獲獎實(shí)屬不易。《在G音上》充滿了郭元對童年的記憶，難忘的鄉(xiāng)愁，他試圖在喧囂的世界里去捕捉童年的聲音，去追尋對故鄉(xiāng)縹緲的記憶。作為2006年第十一屆東京國際室內(nèi)樂獲獎作品之一的《寒江雪》，其創(chuàng)作源泉來自于唐代詩人柳宗元的《江雪》，郭元運(yùn)用獨(dú)特的、極為簡約的表現(xiàn)手法再現(xiàn)了一幅濃淡相宜的“音響水墨畫”。這是將現(xiàn)代的作曲技法與傳統(tǒng)的民族元素相結(jié)合的又一成功嘗試。 
   郭元一直致力于現(xiàn)代音樂的探索，追求音樂最原始的本質(zhì)。在作品中，他始終堅持將現(xiàn)代音樂技法，西方音樂觀念與中國民族音樂互相融合、互相補(bǔ)充，有意識地順應(yīng)新的社會環(huán)境下人們審美對音樂創(chuàng)作需求的變化。他嘗試將世界范圍內(nèi)普遍采用的音樂材料基本手法和創(chuàng)作語言與其獨(dú)特的理解方式相結(jié)合，對世界音樂文化與中國音樂文化的連接進(jìn)行了有益的探索，并積極致力于國際交流，其作品在日本、韓國、美國及臺灣地區(qū)多次演出并獲得好評。