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  • 京劇樣板戲音樂論綱

  • 作者/主講：汪人元出版社：人民音樂出版社
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內(nèi)容介紹：

戲曲音樂是很應(yīng)該花功夫去鉆研的一門學(xué)問，但研究的人很少。從事戲曲音樂工作的人幾乎都在搞創(chuàng)作，沒有時(shí)間關(guān)心理論研究，音樂研究家也很少涉及這一領(lǐng)域。少數(shù)幾位從事這方面研究的人就覺可貴了。汪人元就是其中一位，而且是做出成績來的人之一。他的這本書是專門研究“樣板戲”的，這個(gè)題目很少有人研究，因?yàn)椤皹影鍛颉痹谡紊媳桓愠袅�，人們不愿意為它費(fèi)心思。汪人元卻不這樣簡單對待它，而是把它的藝術(shù)成就跟政治上的種種因素適當(dāng)分開來，并總結(jié)了它的得失。說是適當(dāng)分開，就因?yàn)檫�有分不開的地方。這些地方便是“樣板戲”音樂所受當(dāng)時(shí)極左思潮 的影響，在其中留下的公式化、概念化的東西。汪人元的這些意見都是我所同意的。

內(nèi)容目錄：

目錄第一章 關(guān)于"樣板戲” 第一節(jié)問題之提出第二節(jié)"樣板戲”基本評價(jià)第三節(jié) "樣板戲”音樂創(chuàng)作歷程第二章 音樂的戲劇第一節(jié)戲與曲的關(guān)系第二節(jié) 聲樂與器樂的關(guān)系第三節(jié) 語言的音樂性第三章 刻畫人物為本第一節(jié) 人物刻畫與戲劇情勢的表現(xiàn)第二節(jié)音樂布局第三節(jié)性格化要求第四章 東西方音樂文化的撞擊第一節(jié)藝術(shù)觀念第二節(jié)旋律寫作第三節(jié) 樂隊(duì)編配第五章 泛劇種化的超越第一節(jié)關(guān)于泛劇種化第二節(jié)泛劇種化的超越第六章 綜合藝術(shù)中的音樂第一節(jié) 高度綜合的創(chuàng)作方式第二節(jié) 音樂的統(tǒng)一設(shè)計(jì)第三節(jié)集體創(chuàng)作方法第七章 新傳統(tǒng)與專業(yè)性第一節(jié) 民間性與專業(yè)性第二節(jié) 新傳統(tǒng)的積累第三節(jié) 專業(yè)性的追求第八章 失敗的模式第一節(jié) 音樂的概念化第二節(jié)形而上學(xué)的遺產(chǎn)觀第三節(jié)模式的貧困

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