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在這份錄像之前,帕爾曼在演奏生涯中期就已經(jīng)和大師朱利尼合作了這兩曲的錄音,如果說(shuō)和朱利尼的錄音以經(jīng)典自制的風(fēng)格取勝,那么他與長(zhǎng)年好友巴倫波姆在這兩份錄像中惺惺相惜、互相應(yīng)答的演奏就是一種更多性靈抒發(fā)與自發(fā)性演奏的表現(xiàn)。他們兩人的合作,在柏林愛(ài)樂(lè)這個(gè)舉世第一樂(lè)團(tuán)的烘托下,給了我們一份彌足珍貴的經(jīng)典錄像。 身為二十世紀(jì)后三十年最頂尖的小提琴獨(dú)奏家,帕爾曼克服了小兒麻痹的種種不便,以他那手連同儕提琴家都驚艷的弓法,近乎完美的音準(zhǔn)和細(xì)膩平衡的音樂(lè)品味,為二十世紀(jì)的提琴美學(xué)下了新的批注。除了在演奏廳以外,帕爾曼的錄像作品卻不多,除了貝多芬三重協(xié)奏曲以及早年與杜普蕾合作的鱒魚(yú)五重奏以外,我們很少有機(jī)會(huì)親眼看到他在重要的協(xié)奏曲中展現(xiàn)他那出神火化的弓法。從這份一九九二年初攝于柏林劇院的現(xiàn)場(chǎng)演出中,我們透過(guò)安設(shè)在樂(lè)團(tuán)背后的攝影機(jī)。第一次清楚看到帕爾曼那獨(dú)特的高手肘運(yùn)弓手法,這是他那均勻優(yōu)美音色的來(lái)源。同時(shí)我們也看到他如何藉由特殊的握弓手法,掌握住飛快的跳弓技巧,以運(yùn)用在本片中克萊斯勒為貝多芬協(xié)奏曲所寫(xiě)的裝飾奏。 另外,透過(guò)本片,我們也得以觀察到帕爾曼如何以他巨大多肉的手指在琴頸上處理按音的問(wèn)題,一般提琴家往往在快速樂(lè)句中必須以大姆指移動(dòng)更換把位的作法,在片中,我們會(huì)看到,帕爾曼幾乎只是靠屈動(dòng)手肘,將大拇指一轉(zhuǎn)就達(dá)到讓上面四指觸及高把位。這種特別的手法,可以在本片勃拉姆斯協(xié)奏曲中第一和第三樂(lè)章的雙按和弦音演奏中看到。
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