提琴油漆技術(shù)的秘密
2019/7/10 16:49:00.m.wellthdesign.com.點(diǎn)擊：4870次
提琴油漆的顏色
提琴油漆的顏色不但有裝飾的作用，而且是研究不同時(shí)代、不同作者、不同學(xué)派的重要的依據(jù)。各個(gè)時(shí)代、各個(gè)地方，每一個(gè)作者都根據(jù)自己的材料來(lái)源的情況和自己特有的審美趣味來(lái)給他們的樂(lè)器著色。因此，提琴的顏色帶有鮮明[BR]的作者的個(gè)性和地方的特性。隨著時(shí)代的變化，油漆的著色材料也有了很大的變化，這就使我們有可能根據(jù)油漆的著色材料的特點(diǎn)來(lái)確定某些樂(lè)器的制作年代。我們必須認(rèn)識(shí)到提琴的顏色不僅是提琴油漆，也是提琴的整體的一個(gè)重要的組成部分，是一把提琴的標(biāo)識(shí)之一。
準(zhǔn)確地說(shuō)，一把提琴的顏色是由三個(gè)部分組成的：木材的顏色、油漆的顏色和著色材料的顏色。我們強(qiáng)調(diào)這非常重要的一點(diǎn)是因?yàn)橛性S多提琴制作者往往只研究油漆的著色材料而忽視了其它的兩個(gè)重要的因素。在一段時(shí)間后，木材和油漆本身的顏色起了變化，整個(gè)提琴的外觀也隨之改變。
在自然條件下，木材的顏色的變化是有其基本規(guī)律的。木材中的一些組分在光和氧氣的作用下變黃，在油漆下折射出金黃的顏色。但是，用化學(xué)物質(zhì)處理過(guò)的木材就完全不同了。比如，德國(guó)的一些制作家喜愛(ài)用重鉻酸鉀處理木材，作用是使木材的花紋更加明顯。用重鉻酸鉀處理過(guò)的木材，在開(kāi)始的時(shí)候是金黃色的，但是隨著時(shí)間的推移逐漸變成灰色，成為一種呆板，沒(méi)有光澤的顏色，如果使用較濃的重鉻酸鉀處理木材，木材會(huì)顯現(xiàn)出一種帶綠的黃色，使提琴的顏色變得很難看。提琴制作家們都熱衷于用各種各樣的方法處理自己的樂(lè)器表面，有時(shí)候有助于聲音和外觀，有時(shí)候卻會(huì)破壞油漆的效果。如果我們?nèi)ビ^察一些古老的樂(lè)器如尼古拉·阿瑪?shù)俚淖髌�，我們�?huì)發(fā)現(xiàn)他的油漆幾乎沒(méi)有著色，提琴上的那種金黃色是木材和油漆的本來(lái)的顏色，顯得非常自然和美觀。
還有一種觀點(diǎn)認(rèn)為這些古老提琴的油漆原來(lái)是經(jīng)過(guò)著色的，是紅色的，但是有一些紅色的顏料（如龍血）是非常容易褪色的，在長(zhǎng)時(shí)間的光線的作用下紅色幾乎褪凈，留下的只是透明的黃色。筆者認(rèn)為這后一種意見(jiàn)雖然有一定道理，但未免有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)，在克雷莫納的主廣場(chǎng)上有一個(gè)圣洗堂，里面有一個(gè)和阿瑪?shù)偻瑫r(shí)代的木雕像框。這個(gè)像框的油漆的顏色，和阿瑪?shù)贂r(shí)代的提琴是非常相象的。我們知道像框的位置是固定的，受光照射的方向也是固定的。如果是紅顏色在光線的作用下褪色，在某些部位光照比較弱的地方，肯定會(huì)留下一定數(shù)量的紅色。但是，事實(shí)上像框是很均勻的黃色，一點(diǎn)紅色的殘余也沒(méi)有。所以，幾乎可以肯定有許多古老的提琴的顏色在開(kāi)始時(shí)就是黃色的。
關(guān)于油漆本身的顏色，一般多見(jiàn)的是偏黃，黃的程度不一樣而已。亞麻仁油是油漆中重要的組分，但如果所用的亞麻仁油沒(méi)有經(jīng)過(guò)精制，漆膜很快就會(huì)變黃。同樣的情況也會(huì)發(fā)生在中國(guó)桐油的使用上�，F(xiàn)代油漆制造業(yè)把油漆變黃程度作為油漆的一個(gè)性能指標(biāo)，要求清漆不能變黃，以免引起油漆的變色。但是，在提琴油漆中，漆膜變黃對(duì)整個(gè)提琴的外觀沒(méi)有負(fù)面的影響。有些油漆的組分如蜂膠，植物焦油，本身就有很深的顏色，配置出來(lái)的油漆，顏色從黃到棕都有。這些天然的顏色與木材的顏色結(jié)合，使提琴具有使人感到親切的外表。[BR]提琴油漆所用的著色材料，按其著色的特點(diǎn)有染料和顏料兩大類(lèi)。染料溶解于溶劑及成膜物質(zhì)的無(wú)機(jī)物質(zhì)，而顏料不溶于黏合劑（或稱(chēng)成膜物質(zhì)）中的有色礦物質(zhì)或有機(jī)物質(zhì)。染料一般是透明的，比較適用于提琴的透明油漆，而顏料的化學(xué)組成是金屬的氧化物或者是結(jié)構(gòu)很復(fù)雜的鹽類(lèi)（絡(luò)合物），一般是不透明的。只有在顏料的顆粒極細(xì)的情況下漆膜才會(huì)透明。所以如果要在提琴油漆中使用顏料，需要將普通的顏料進(jìn)一步磨細(xì)。
如果按材料的來(lái)源區(qū)分，提琴油漆的著色材料可以分為天然顏色和人工合成材料。天然顏色材料中使用的大部分是植物性顏色，比人工合成材料較易褪色。但是大部分天然顏色在褪色后呈現(xiàn)出一種自然的古舊的顏色，依然有其特殊的魅力。而人工合成的顏色在褪色后顯得非常不自然，很難看。這就是藝術(shù)提琴制作領(lǐng)域始終堅(jiān)持使用天然顏色的理由。工業(yè)化生產(chǎn)的提琴當(dāng)然要從生產(chǎn)成本和涂飾施工容易的角度考慮使用合成的顏色，和藝術(shù)提琴的制作的要求完全不同。[BR]在提琴的油漆中常用的著色材料有帶顏色的樹(shù)脂，如龍血、藤黃等，有木材的浸出液如紫檀、蘇木，有植物根莖的浸出液如茜草、姜黃，也有花、蕾的浸出液如番紅花、梔子。有些植物的顏色比較容易褪色，而有些則不易褪色。但是，有意思的是有些在單獨(dú)使用時(shí)容易褪色的顏色，在與其他顏色匹配使用時(shí)就變得不易褪色。天然顏色材料的另一個(gè)特點(diǎn)是顏色和酸堿度有密切的關(guān)系，同樣的材料在不同酸堿度的情況下可以呈現(xiàn)出不同的顏色。一些常用的顏色材料有：
一、顏料
1.氧化鐵系列：
a 天然：土紅、棕紅、黃土、煅棕土、煅黃土。
b 人造：氧化鐵紅、氧化鐵黃、氧化鐵黑、氧化鐵黃棕、氧化鐵綠、氧化鐵紫。
2.黃色顏料
a 無(wú)機(jī)：鉛鉻黃、銻黃、鏞黃、鍶黃（鐵黃）等。
B 有機(jī)：顏料耐光黃、聯(lián)苯胺黃、槐黃等。
3.紅色顏料
a 無(wú)機(jī)：銀朱、鎘紅、鉬紅、銻紅等。
B 有機(jī)：顏料猩紅、藍(lán)光色淀性紅、黃光顏料紅。
二、染料
1.合成染料 苯胺屬染料等。
a油溶黃、紅、黑、棕
b醇溶黃、紅、黑、棕
2.天然染料
(1)龍血Sangne di Drago 樹(shù)脂（果實(shí)）紅、暗紅
(2)藤黃Gomma Gutta 樹(shù)脂（樹(shù)液）暗黃
(3)姜黃Culcuma 塊根 淺黃
(4)蕃紅花Zafferano 花葉 土黃
(5)紅木Paduca 木材 紫紅
(6)紅木Palissandro 木材 紫紅
(7)紫檀Sandaro Rosso 木材 紫紅
(8)蘇木Pernanbuco 木材紫紅
(9)蘆薈脂Aloe 樹(shù)脂 紅黃
(10)茜草Robbia 塊根 艷紅色 黃色
(11)核桃木Noce 木材 褐色
(12)桃花心木Mogano 木材 褐色
(13)烏木Ebano 木材 褐綠色
(14)植物焦油Carbone vegetale 黃褐色
(15)蜂膠Propolice 黃、褐色
由于篇幅有限，對(duì)其中的一些常用的顏色材料介紹如下：
龍血
龍血在中藥中被稱(chēng)為血竭。與其它植物性樹(shù)脂不同，龍血樹(shù)脂是由樹(shù)的果實(shí)的流出液制成，而不是來(lái)自樹(shù)干或樹(shù)枝。龍血樹(shù)生長(zhǎng)的范圍很廣，在許多家庭和花園里把它作為觀賞植物來(lái)栽培。作為一種樹(shù)脂主要產(chǎn)自于加拿利群島和東印度群島。我國(guó)的云南也有相當(dāng)數(shù)量的生產(chǎn)。
龍血樹(shù)的果實(shí)內(nèi)有樹(shù)脂的鱗片狀沉積物，在未成熟時(shí)采摘，干燥后放在布袋里揚(yáng)打，篩去雜質(zhì)，得到粉末狀的樹(shù)脂，再熔化、制備。醇溶液為一種鮮艷的紅色。
龍血樹(shù)脂的主要成份是血竭樹(shù)脂單寧醇，一起有少量的血竭黃脂和血竭白質(zhì)，這些化合物的顏色分別為紅色、黃色和白色，還有苯甲酸和醋酸。龍血樹(shù)脂加溫后會(huì)發(fā)出一種特有的苯甲酸的氣味。成品龍血樹(shù)脂，呈深紅色的棒狀或餅狀形態(tài)，在國(guó)際上銷(xiāo)售的龍血，以帶金印的為最高的質(zhì)量。在我國(guó)市場(chǎng)上能買(mǎi)到的大多是塊狀龍血樹(shù)脂。雖然在大多數(shù)的資料中記載該樹(shù)脂完全溶于乙醇，實(shí)際上在國(guó)際市場(chǎng)上購(gòu)買(mǎi)到的“金印”卻只有很小一部分可以溶解于醇，而且浸泡出來(lái)的龍血顏色非常容易褪色。歐洲的制琴家們往往有燃燒龍血溶液的辦法，濃縮龍血溶液，使其不易褪色。我國(guó)出產(chǎn)的龍血的溶解性比歐洲的要好得多。缺點(diǎn)是溶液的透明度不夠。
無(wú)論如何，龍血是提琴制作家最常用的顏色材料之一。很多人認(rèn)為意大利克雷莫那的古典提琴制作大師們?cè)谒麄兊挠推嶂惺褂昧她堁鳛橹牧稀?nbsp;
藤黃
藤黃樹(shù)脂來(lái)自藤黃科植物藤黃（ Garcinia morella Desv）的膠質(zhì)樹(shù)脂。生長(zhǎng)在Cambogia 、Siam、Cociucina、 Ceylan，切開(kāi)樹(shù)皮后，采集黃色的樹(shù)汁，并保存在樹(shù)筒里，用水2份在一起研磨，成為黃色的乳液，味苦。
藤黃可以在國(guó)內(nèi)的中藥材商店或在國(guó)外的油漆樹(shù)脂商店里買(mǎi)到，商品藤黃呈黃色，鐘乳石狀或圓柱狀，斷面呈黃褐色，易碎。
藤黃部分溶于醇，在醇溶樹(shù)脂漆中使用時(shí)可先準(zhǔn)備藤黃乙醇溶液，方法是將粉碎后的藤黃樹(shù)脂按一比一的體積加乙醇浸泡，約24小時(shí)后即可使用。[BR]用藤黃樹(shù)脂著色的黃色油漆在干燥時(shí)易流掛，流平性較差。所以，在配制時(shí)要控制藤黃溶液的用量。較好的辦法是和其他黃色混用，才能取得理想的效果。
紫檀
紫檀木的產(chǎn)地主要在印度，我國(guó)的云南、兩廣等地也有生產(chǎn)。紫檀是豆科的一屬，約有15種，多產(chǎn)于熱帶。其中有兩種分布于我國(guó)：一為紫檀，俗稱(chēng)小葉檀；一為薔薇木，俗稱(chēng)大葉檀。小葉檀很少有大料，材料直徑多在20厘米以?xún)?nèi)，再大就會(huì)空心，小葉檀木紋不明顯，色澤紫黑，有的黝黑如漆，幾乎看不出紋理。一般認(rèn)為中國(guó)從印度進(jìn)口的紫檀木是薔薇木，即大葉檀。大葉檀紋理較粗些，顏色較淺些。
將紫檀木的粉末浸泡在乙醇中，過(guò)濾后即能取得紫檀色溶液。根據(jù)木材的顏色的不同，紫檀色溶液的顏色可以有很大的不同。從黃到紫可以得到一個(gè)系列的顏色。在配制提琴油漆的顏色時(shí)，可以應(yīng)用這個(gè)特點(diǎn)來(lái)調(diào)制比較理想的色調(diào)。[BR]紫檀顏色的最大特點(diǎn)是不易褪色。少數(shù)品種在日曬后顏色還會(huì)進(jìn)一步加深。由于紫檀在油漆中的分散性較好，著色力強(qiáng)，是一種較理想的提琴油漆著色材料。
姜黃
姜黃為姜科植物Curcuma longa的干燥根莖。冬季莖葉枯萎時(shí)采挖，洗凈，煮或蒸至透心，曬干，除去須根。在我國(guó)主產(chǎn)四川、福建、廣東、江西。
在中藥商店出售的整姜黃呈不規(guī)則卵圓形、圓柱形或紋錘形，常彎曲，長(zhǎng)2～5cm，直徑1～3cm，表面深黃色、粗糙，有皺縮紋理和明顯環(huán)節(jié)，并有圓形分枝痕及須根痕。質(zhì)堅(jiān)實(shí)，不易折斷。有時(shí)在中藥材商店買(mǎi)到的姜黃已加工成片狀，切斷面棕黃色至金黃色，角質(zhì)樣，有蠟樣光澤。內(nèi)皮層環(huán)紋明顯，維管束呈點(diǎn)狀散在。氣香特異，味苦、辛。
將姜黃粉碎后用乙醇浸泡，就可以得到姜黃色溶液。
姜黃色溶液的顏色非常鮮艷，溶液略帶綠色熒光。姜黃顏色的優(yōu)點(diǎn)是分散性和飽和性較好。使用姜黃著色的油漆不易刷花。姜黃顏色的缺點(diǎn)是在光的作用下很容易褪色。必須與其他的顏色混合使用。
茜草
茜草又名四輪草、拉拉蔓、小活血、過(guò)山藤，為茜草科植物茜草Rubia cordifolia L.的根和根莖。茜草是一種多年生攀援草本。生于山坡巖石旁或溝邊草叢中。莖四棱形，有的沿棱有倒刺。葉4片輪生，其中1對(duì)較大而具長(zhǎng)柄，卵形或卵狀披針形；葉緣和背脈有源小倒刺。聚傘花序頂生或腋生；花小，萼齒不明顯，花冠綠色或白色。果肉質(zhì)，小形，熟時(shí)紫黑色。在我國(guó)主產(chǎn)安微、河北、陜西、河南、山東。
茜草的根莖呈不規(guī)則結(jié)節(jié)狀，上側(cè)有莖基，下側(cè)叢生粗細(xì)不等的根。根呈圓柱子形，波狀彎曲，表面紅棕色或暗棕色，具細(xì)縱紋及少數(shù)細(xì)根痕。質(zhì)脆，斷面平坦，皮部紫紅色，木部淺黃紅色，氣微，味微苦。
茜草根含多種羥基蒽醌衍生物，如茜草素（Alizarin）、異茜草素（Purpuro-xanthin）、羥基茜草素（Purpurin）、偽羥基茜草素（Pseudopurpurin）、茜草酸(Munjistin)、茜草甙(Rubia,Ruberythric acid)、大黃素甲醚等，又分離得升白活性成分茜草萘酸甙Ⅰ及Ⅱ，其甙元為茜草萘酸。
雖然茜草現(xiàn)在多被用作中藥，但作為染料使用的歷史可以上朔到很久遠(yuǎn)的年代。我國(guó)的染色發(fā)展大約是和絲織品起源同步的，廣意的染色甚至可以推溯至洞穴文化發(fā)展的時(shí)期，茜草是古代絲綢印染中的紅色的主要來(lái)源，我國(guó)著名的兵馬俑的服裝上的紅色，就是茜草。
現(xiàn)代使用的茜草色素，大都是人工合成的。天然茜草色素的提煉不僅繁復(fù)，而且得到的顏色色相不夠穩(wěn)定。
在化學(xué)試劑商店和顏料商店都可以買(mǎi)到合成的茜草色素。根據(jù)其顏色稱(chēng)為茜紅素和茜黃素。
在油漆中使用茜草的顏色首先要把它制備成顏料，在這方面國(guó)外有許多資料報(bào)道，我國(guó)廣州樂(lè)器研究所的梁國(guó)輝研究員早在1989年在這方面就做了很多研究。具體的做法是將茜紅素的水溶液加熱后加入明礬，過(guò)濾后的溶液中再加入碳酸鈉溶液，沉淀物即為紅色茜草顏料。將茜黃素的水溶液加熱后加入碳酸鈉溶液，降溫后加入明礬，沉淀物即為黃色茜草顏料。這樣制備的顏料顏色非常穩(wěn)定，不溶于大多數(shù)溶劑和水，能夠在油漆中均勻分布，非常透明。
家教專(zhuān)員1:
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