大提琴考級(jí)名曲講解
2020/4/6 14:26:52.m.wellthdesign.com.點(diǎn)擊：7009次
施羅德練習(xí)曲：這是一首在第八位把位上專為拇指練習(xí)的作品，由于大提琴音域?qū)拸V但把位很大，因此在快速演奏時(shí)總是感到很難，這樣就產(chǎn)生了在高把位處用大指按弦的演奏法，這無疑是技法上的一大突破。
這首練習(xí)曲，我認(rèn)為在熟悉拇指按弦、掌握拇指各把位的技術(shù)法上是一首很好的練習(xí)曲。在學(xué)習(xí)前先要練好第七把位拇指練習(xí)，因?yàn)榈谄甙盐坏哪粗赴盐皇怯蟹阂舻模@樣對(duì)初學(xué)拇指把位的學(xué)生來說，較為容易入門并盡快掌握它。
在初學(xué)這首練習(xí)曲時(shí)，一定要放慢速度，在找第一個(gè)Mi音時(shí)，先用大拇指找到泛音的Re，然后順延下去一個(gè)把位找到Mi，再檢查一下第八把位用大拇指按下去的Mi、Si兩個(gè)音的五度音程是否準(zhǔn)確了，才可以開始把每個(gè)音認(rèn)真、準(zhǔn)確地拉下來，一定要仔細(xì)，切忌性急。
因?yàn)檫@首練習(xí)曲是整整兩頁，從頭到尾都是用大拇指按弦，初練時(shí)會(huì)覺得大拇指很酸很痛，甚至?xí)テ破ぁ?
建議你間斷地練，分段來練，例如前四行為第一段，每五行起轉(zhuǎn)入了一個(gè)升記號(hào)時(shí)為第二段，第九行起又回到E大調(diào)時(shí)為第三段，進(jìn)入A大調(diào)在中間兩根弦練習(xí)，最后又回到主調(diào)時(shí)為第四段。每次在轉(zhuǎn)換調(diào)性前，都有一小節(jié)的過渡句，這是音準(zhǔn)最難以辯別的地方，需要特別挑出來練習(xí)，切勿忘記。
瑪爾切羅G大調(diào)奏鳴曲：此曲作者瑪爾切羅（1686——1739）是巴洛克時(shí)代的意大利著名作曲家，是巴赫的同齡人，他的不少作品至今仍廣為流傳。
第一樂章行板，4/4拍，但開始練習(xí)時(shí)先用打八拍來數(shù)拍子，就是是通常所說的打分拍。以八分音符為一拍，這種做法在學(xué)習(xí)慢樂章時(shí)被廣為采用，對(duì)于準(zhǔn)確計(jì)算節(jié)奏頗有好處，特別是這個(gè)樂章的三連音和前32分音符要區(qū)別得非常清楚，裝飾音要打得恰到好處，是十分不易的。
第二樂章快板，就好像我國(guó)戲曲中的唱腔一板一眼那樣，在巴洛克時(shí)代的快板也是節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)、板眼清楚，這從維瓦爾弟的《四季》和巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中可以領(lǐng)略到。要做到彈性靈敏，使每個(gè)音都有顆粒性，要求是很高的。請(qǐng)先從慢練開始，要找好兩手協(xié)調(diào)演奏的感覺后，才能按原速度來圓滿完成。
約翰·克里斯蒂安·巴赫小協(xié)奏曲：作曲家（1735——1782）是巴赫最小的兒子。此曲原是為中提琴而作，在我院圖書館可以找到中提琴的錄音帶和用弦樂隊(duì)協(xié)奏的總譜。后來有人把它移植到大提琴上來拉，很合適，又使我們多了一首曲目。 duocaiduoyi.com
在大、中提琴之間互相移植作品進(jìn)行互補(bǔ)已是常見的事。在學(xué)習(xí)此曲時(shí)要特別注意以下三點(diǎn)：
（一） 音準(zhǔn)。由于此曲的旋律曲調(diào)并不像我們習(xí)慣聽到的巴洛克時(shí)代的古典音樂那么平穩(wěn)、通暢、而是有不少六度、七度的跳躍和模進(jìn)，再加上作曲家在轉(zhuǎn)調(diào)手法上也不是采取通常的關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)換，所以一開始學(xué)習(xí)就會(huì)有曲調(diào)上覺得有點(diǎn)蹩扭、不順暢，請(qǐng)?zhí)貏e注意一開頭就抓住準(zhǔn)確的音。
（二） 運(yùn)弓。全曲基本上是兩種弓法，需要強(qiáng)調(diào)的是在分弓時(shí)要拉得十分寬廣，盡量用更多的弓，平穩(wěn)地演奏，換弓要松弛，奏出一種音樂上連綿不斷的感覺。而在連弓時(shí)則要求非常連貫，絕大不能因換弦而出現(xiàn)間斷的痕跡。
(三） 指法。由于這首樂曲的調(diào)性是c小調(diào)，本身就有三個(gè)降記號(hào)，再加上一些臨時(shí)的升降記號(hào)，音程的跳動(dòng)比較頻繁，因此在確定用什么指法來演奏這一點(diǎn)上，是需要仔細(xì)推敲和非常講究的。眾所周知，指法的選擇對(duì)演奏的完善。起著十分重要的作用，至今筆者還未確定下自己認(rèn)為最好的指法。
家教專員1:
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