嗩吶演奏的指法
2020/5/9 13:59:40.m.wellthdesign.com.點(diǎn)擊：31580次
嗩吶指法對旋律的連貫流暢、樂曲情感的表達(dá)都有著直接的關(guān)系。手指運(yùn)用得當(dāng)，舌、指容易配合協(xié)調(diào)，反之，則必然會影響到要求的速度，演奏的效果，以及技巧的充分發(fā)揮。因此，指法在瑣吶演奏中占有重要的地位，不可忽視之。
目前對嗩吶指法的理解還不太一致，我認(rèn)為，指法除了指以幾孔作叫“do”(或筒音作什么音)——以確定樂曲的調(diào)子以外，遠(yuǎn)包含著指法的變化運(yùn)用之內(nèi)容。
在定指法和定調(diào)問題上，各地之間也不大一樣(以下都以第三孔作“do”，筒音作“sao”的D調(diào)嗩吶為例) 。有習(xí)慣用D調(diào)筒音作 sao的指法，有習(xí)慣用C調(diào)筒音作re的指法，還有習(xí)慣用C調(diào)筒音作 la和A調(diào)筒音作do的指法等。實(shí)踐上，民間樂曲，由於受地方風(fēng)格的影響和要求，先采用適合自己的指法後定調(diào)這也是正常的，這些樂曲往往是把指法放在重要的位置，調(diào)子從屬。但在合奏、伴奏中那就不同了(一般是根據(jù)調(diào)子確定指法，也可以為了指法的方便，換用嗩吶 ) ，所以，并非是所有樂曲一樣對待，根據(jù)具體情況，可換嗩吶不換指法，或是變指法不換嗩吶。手指按孔的最基本方法，從音階自低至高的順次來看，當(dāng)然開始先用sao的指法為好，如果用re的指法，音階中的第一個音do，就必然會出現(xiàn)翻高的吹法， (本來的l 2 3卻變成i 2 3)這樣一來，顯然增加了控制音準(zhǔn)的難度。因此，在教學(xué)中，應(yīng)先用sao的指法，這種指法既符合由淺入深，循序漸進(jìn)的教學(xué)原則，又對音準(zhǔn)掌握帶來方便，更體現(xiàn)了發(fā)音由低至高先易后難的教學(xué)要求。另外，有些人把第三孔作do的D調(diào)嗩吶說成是G調(diào)，把E調(diào)說成是
A調(diào)(也就是把第三孔的do視作sao) ，這是一種把正調(diào)當(dāng)成了反調(diào)的說法。我認(rèn)為，以第三孔作do來確定調(diào)子較為合適，目前笛子也鄉(xiāng)采用這種指法定調(diào)。
嗩吶的指法和定調(diào)，通常是以全按(即筒音)作什么音的指法來稱呼。如全按作sao和全按作re，就稱為sao和re的指法。全按作什么 音和第三孔作什音是一回事，只是說法不同。如全按作suo就等於第三孔作do。不管用什么指法，高八度和低八度的指法相同，筒音和第一孔音的中音，一般多用上把位(第七、八音孔) ，但有時由於樂曲的要求和指法的方便，也可用下把位(筒音和第一音孔)。下把位在 音準(zhǔn)控制上稱有難度，所以，初學(xué)者一般先用上把位。手指在運(yùn)用中，不管發(fā)哪一個音，一般至少有三個以上的手指(分配在左右手上下 把位)附著於桿壁，使嗩吶保持一定的平衡穩(wěn)定狀態(tài)，以利於手指的靈活運(yùn)用。實(shí)際這就是保留指的運(yùn)用(叉口指法運(yùn)用) 。
保留指的運(yùn)用，從下把位開始，一般多是打開第一、二、三、四音孔時，第一音孔手指為保留指，如果再打開第五、六、七、八音孔時，第五音孔又成了保留指。當(dāng)按下第八音孔時，—第五音孔手指又要打開。按下第四音孔時，第一音孔手指也要打開。當(dāng)?shù)谒囊艨卓焖俅蛑富〞r，第一音孔手指也可抬起，如果需要第四音孔手指在本音孔上 (不脫離桿壁)上下滑動產(chǎn)生特殊的指花技巧時，不但第一孔手指要打開，連同右手拇指也要暫時離開桿壁。但第八音孔手指打指花時，第五音孔手指仍然可以保留不動。一般打開第六音孔時，第五音孔為保留指。若根據(jù)自己的具體情況，不用保留指可以控制音準(zhǔn)，當(dāng)然也可以隨同打開，這樣可以使手指的活動更靈便，然而奏五聲音階的快速旋律時，為了運(yùn)指的方便，又可以保留第五孔手指。如第八音孔手指同第四音孔手指一樣，要產(chǎn)生特殊的指花技巧時，那第五音孔手指也同樣必須打開。另外，筒音指法，也是一種典型的保留指運(yùn)用方法。以上是按sao的指法講保留指，如換了指法；由於音階音程發(fā)生了變化，所以保留指也隨之發(fā)生變化。如sao的指法，奏fa時，第五音孔為保留指；la指法奏fa時，第四音孔變成了保留指等。僅通過以上敘述足可以看出，正確地運(yùn)用保留指，確實(shí)有助於手指的靈活運(yùn)用，技巧的充分發(fā)揮，音高的準(zhǔn)確控制和樂曲的情感表現(xiàn)。為使大家了解嗩吶指法及其運(yùn)用，指法的確定和選擇，一般是根據(jù)樂曲的音域和風(fēng)格要求，通常是以樂曲的最低音來確定指法，特殊情況亦可采用低於最低音的音或符合地方風(fēng)格的要求來確定使用的指法。如《戰(zhàn)斗進(jìn)行曲》，其音域?yàn)閺男∽忠唤M的a到小字二組的b，據(jù)其調(diào)式調(diào)性，確定為sao的指法；河北民歌“茉莉花”，最低音是do，本應(yīng)采用do的指法，為了適應(yīng)地方風(fēng)格的要求，可采用sao的指法，當(dāng)然也要考慮到它的音域。指法的運(yùn)用與控制半音音準(zhǔn)的關(guān)系是很密切的，半開半按的指法 (實(shí)際占開少按多)控制半音，往往多用在稍快和快速的樂曲中；而用唇、氣配合控制的半音，往往多在稍慢和慢速樂曲中。以上講的多是變化半音的控制方法，自然半音，一般多用唇、氣配合控制(包括低控制和高控制〕，也有通過保留指解決的，也有通過半保留指解決的，如sao的指法奏fa時，mi音孔為保留指，奏si時，也可半開do音孔 (半保留指) 。在升半音(高控制)時，還可采用以唇為主氣為輔的控制方法；降半音(低控制)時，又可采用以氣為主唇為輔的控制方法。當(dāng)然，這種控制方法并非一概而論，在伴奏和合奏中，一般指控 (半開半按，全開全按)多見。
由於樂曲的情感、風(fēng)格和技巧的不同要求，指法在運(yùn)用中也是不斷變化的(這里是指某一個調(diào)子中的指法變化) 。如sao指法中的第 六、七、八三個音孔，通過與氣的配合控制，都可以分別發(fā)出sao的音高，而第八音孔又可以發(fā)出la、si、do三個不同的音高；還有用re 的指法,mi、fA、sao三個音都可由第八音孔發(fā)出，如果第四五六音孔手指為半保留指時，再加以唇氣配合，可以發(fā)出一個八度內(nèi)的幾個音，當(dāng)然這里一般多適用於仿吹慢板中的唱腔。還有一種特殊的泛音控制方法，由一個音孔發(fā)出幾個高度不同的音，以sao指法為例，“ 5”可發(fā)出5512，“6”可發(fā)出6623，但一般很少用這種指法，所以也比較難掌握。如“百鳥朝鳳”中的“春鴣鴣”的叫聲，均由單開第六孔發(fā)音全按作re指法。從這里也可以看出，幾個不同的音孔，可以發(fā)出同一個音高，一個音孔又可以發(fā)出幾個不同高度的音。另外，還有借孔指法，如吹奏河北梆子唱腔時，高音多采用上借孔指法sao 指法，do由do的上一孔re發(fā)出，re由re的上一孔mi發(fā)音(在奉高音時，略開第八音孔，也屬於特殊的借孔指法) 。上借孔指法所發(fā)出的音，給人一種輕松明亮之感，而且省力，不過僅適用於慢板唱腔中的摹 仿，而且多用於高音區(qū)；下借孔指法發(fā)出的音(如re指法，sao由fa 音孔發(fā)出) ，有剛勁內(nèi)在之感適用，於上把位的中音區(qū)。奏山東民間 樂曲和地方戲曲時，用re指法，上把位的mi和sa0連用時，可采用高控制方法使，mi音孔發(fā)出mi、sa0和sao、mi兩個音高，其效果細(xì) 膩圓滑；而吹奏si、la、sa0三個吾時，又可同時半開do、si、la三個音孔，采用低控制方法而發(fā)音，其效果含蓄詼諧。由於樂曲情緒的變化和內(nèi)容的需要，上下把位的同度音，也可隨之變化(特別是在同樂句重覆時)。如re指法①5656 2321和②5656 2321 ，①中的2321 用上把位，②中的2321就換用了下把位，這種上下把位交替的手法也屬於拍法的變化運(yùn)用。運(yùn)用這種手法，使音色和效果產(chǎn)生了鮮明的 對比，豐富了樂曲的表現(xiàn)力。
指法的變化與高音和超吹高音的音準(zhǔn)控制運(yùn)用也有著特殊的關(guān)系 。如sao指法中的“mi、fa、sao三個高音中的mi，有時發(fā)音不純正 此時可以將re音孔作為保留指，或者是用mi的泛音指法保留mi以F的 三個音孔的手指，還可采用將第八音孔略開少許(如同西洋管樂打開 高音鍵一樣)的方法。高音fa、sao不易吐奏發(fā)音，可采用盡量少開多 按的指控方法，再加以手指的速開速按以及頓吐的方法給以配合,一 般可以確保這兩個音的吐奏果(sao的吐奏難度更大一些，必須有 正確的口形和一定的口角力)。另外，由於用保留指而破壞了旋律的連 貫性、流暢性，在這種情況下可以把保留指變?yōu)榘l(fā)音孔為半保留指( 開半按)的方法。如la指法奏2346 3432 l -時，其中的fa 音就由原來的mi音孔保留指變?yōu)榘腴_fa音孔而發(fā)音。
指法在運(yùn)用中，必須是有目的有根據(jù)地變化運(yùn)用的，否則將會產(chǎn) 生所得其反之效果。特別吹奏現(xiàn)代創(chuàng)編樂曲，以及伴奏、合奏、重奏 樂曲時，一定要根據(jù)具體情況，確定合理的指法(包括定調(diào)指法) ， 切不可隨便濫用。
指法和口形，雖然是兩個問題，但它們往往又是密不可分的。尤 其是音準(zhǔn)控制和音高變化及特殊技巧等，都需要它們兩者的密切配合 。如re指法，吹奏超低音(低於指法中最低音)的do時，按住re音孔 發(fā)出do音(重降re) 。由於指法發(fā)生了變化，口形也隨著發(fā)生大幅度 (雙唇放松前伸)的變化，當(dāng)然氣息控制也需要給以相應(yīng)的配合；相 反，在第八音孔mi音上發(fā)出sao音時，由於采用了特殊的指法，口形 也隨之給以相應(yīng)(雙唇後收拉緊)的配合，這里同樣也不能忽略氣息 控制的協(xié)調(diào)作用�！栋嬴B朝鳳》中的各種鳥鳴，由於特殊的音響，需要 特殊的技巧，所以必須通過特殊的指法與特殊的口形相配合才能擭得 。以貓頭鷹的叫聲為例，它需要的口形，既不是雙唇後收略包牙尖， 也不是雙唇放松前伸，而是口角簽收，口輪匝肌緊貼牙床，下巴上提 ，有閉嘴感，雙唇呈扁平狀態(tài)，類似微笑狀。而指法，既不是開某一 個音孔，按某一個音孔，也不是全開全按某些音孔，而是多指同起同 落略漸開略漸按某些音孔，所有活動的手指基本上不離開桿壁。又如 河北的筲音技巧，雖然是弱音的一種，但由於采用了特殊的口形(上 唇向前觸哨片根部，下唇后收觸哨啟接近哨片部份，上唇用力向上和 下唇用力向下，有擴(kuò)大口腔張嘴感)和特殊的指法(除si開第一二音 孔外，其他各音是用哪個音開哪個音孔的指法)相結(jié)合，所以發(fā)出的 音具有別具一格的特殊色彩。
嗩吶的指法是個很復(fù)雜的問題，以上就定指法與定調(diào)問題、保留 指的運(yùn)用、半音控制、指法與樂曲情感、風(fēng)格和技巧的結(jié)合、指法與 超吹的音準(zhǔn)控制等問題闡述了自己的看法。當(dāng)然，嗩吶的指法問題還 不只這些，以上講到的問題也還有待於進(jìn)一步探討，本文只是自己多 年教學(xué)和演奏的總結(jié)，管窺之見難免有疏漏謬誤之處，恭請大家批評 指正。
家教專員1:
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