長號演奏中的發(fā)音技巧(三)
2020/7/6 14:34:10.m.wellthdesign.com.點擊：5521次
運舌是指舌頭在發(fā)音中的實際運用（吐音）。它對長號演奏的音色是否優(yōu)美動聽，音量、速度及作品風格的不同表現(xiàn)等等起著極為重要的作用。我們知道在音樂構(gòu)成中，節(jié)奏起著關(guān)鍵作用，而任何管樂的吐音應(yīng)該說都是為了演奏不同的節(jié)奏而服務(wù)的。一般來說，在長號吹奏過程中，每個音開始都要用舌頭，吐音是一個習慣說法，它容易使人在應(yīng)用上帶來一些誤解，會認為吐音就是指舌頭向前延伸，是用舌頭吐出來的，這種觀念是錯誤的。我可以把一個吐音的過程放慢，分解一下舌頭的動作，首先吸氣，然后舌頭向前向下運動，舌尖貼在上牙及內(nèi)唇，把空氣柱封閉住，阻止氣流，再根據(jù)音高及力度的不同給以相應(yīng)不等的氣壓，而后將舌頭收回，讓氣流從兩唇之間涌出，使嘴唇振動發(fā)音。確切的是說，吐音叫做斷音更為恰當。
在實際吹奏中，由于演奏的需要，吐音又分為很多種，如：斷奏吐音（快速吐音）、突強吐音（重音）、軟吐音、雙吐及三吐等等，這都于舌頭在口腔內(nèi)運動的位置、方法有著極其重要的關(guān)系。最為常用的發(fā)“tu”的吐音，可以理解為不帶連線的吐音。在強奏的時候，吐音的位置靠前一點，弱奏的時候吐音的位置比較靠后。演奏這種吐音的時候每一個音的發(fā)音都要很清楚，音與音之間的間隔要小[4]。發(fā)“l(fā)u”的吐音可以理解為連音，要求發(fā)音寬廣，每個音都最大限度的保持實值，音的頭尾一致，連成一片。能夠展示出抒情、豐滿的音樂形象，在樂隊中也經(jīng)常被使用到，以展示出樂曲主題的柔美動聽。
例如薩斯的《小協(xié)奏曲》的第二樂章，在吹奏時斷奏吐音時候應(yīng)該特別注意舌尖的上下運動，而且動作要小，才能吹奏出清晰自如，輕松愉快而充滿激情的旋律。
例如在勃拉熱維的《長號第二協(xié)奏曲》的第一樂章中，突強吐音就用的較多，使樂曲旋律達到一種堅強有力、氣勢磅礴的效果。
又如在《安妮 . 勞麗》的第二樂章中，作者運用了大連線的寫作手法，正確的采用軟吐音的方法，才能表現(xiàn)出那優(yōu)美的曲調(diào)，給人以美好的遐想。
長號演奏中的發(fā)音技巧(三)
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