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    爵士鼓可以將現(xiàn)場氣氛帶到昂揚(yáng)的境界，也可以表現(xiàn)出平靜安詳?shù)那榫�，在福音音樂里爵士鼓有舉足輕重的地位。爵士鼓難度相當(dāng)高，因?yàn)樾枰?肢分離，猶如4個人同時打4個樂器，何況一般教會中業(yè)余鼓手占絕大多數(shù)，其練習(xí)的時間一定是不足以與職業(yè)鼓手相比。所以學(xué)習(xí)爵士鼓最重要的課題是如何挑出適當(dāng)合用的章節(jié)練習(xí)，然后馬上可以派上用場，簡而言之就是說如何當(dāng)自己的老師，學(xué)習(xí)如何 自我教育 才行。 
    一.握棒方式：手的動作從握棒開始，不正確的握棒方法通常是使得日后進(jìn)步困難的主要原因。但是握棒法依需要而有多種握法，不可局限1~2種握棒方法。主要分為傳統(tǒng)式、對稱式...等握法，兩者差別只在左手的不同。傳統(tǒng)握法以左手拇指與食指之間(虎口處)輕輕夾住鼓棒上下?lián)]動。對稱握法左右手同樣之握法，雙手鼓棒成八字型，手背向上角度不一定，以右手為例，敲擊Hi-Hat 或 Ride Cymbal 時右手背向上的角度角度就是不一。以左手來說，敲擊小鼓或落地鼓時左手背向上的角度也不一樣。 拉丁音樂為求敏銳音色，常用13 吋短拉丁鼓棒，此時鼓棒尾端握手心，以雙手拇指、食指、中指敲擊。剛開始握棒以輕松為原則，切勿用力緊捏，造成肌腱傷害不說，此外還有腕力使用不當(dāng)，造成Tom Tom過門鼓點(diǎn)混濁，Hi-Hat 打點(diǎn)不清脆之缺點(diǎn)。握棒的方式非常多樣，有時依需要可能一手握2支鼓棒，所以沒有那一種握法是絕對正確的。握棒的長短依需要也有多種，不過握在鼓棒尾端1/3處為多。想增加力道者可以握最尾端。 要是鼓棒槌頭有破損而仍然打鼓的話，很容易造成鼓皮凹痕，打出的鼓聲也不好聽，鼓棒是消耗品，該換時千萬不要吝惜。 鼓棒槌頭要是有黑色污垢時，打小鼓時很容易將黑色污垢沾粘在 小鼓的霧面鼓皮，如此當(dāng)您想用鼓刷奏時，很難演奏完美的沙沙音效。 
    二.鼓棒種類： Top 鼓棒的種類有各式各樣，以教會爵士鼓手常用的鼓棒來說：鼓刷(Brush)俗稱鼓掃把：有金屬及塑料材質(zhì)刷毛之分，打擊之音色細(xì)膩柔和，用在音量需求小之地方如柔和的樂曲、空間狹小、傳統(tǒng)詩班教會。束棒(Rute)：以細(xì)竹木條捆札而成，其打擊音色有沙沙聲，音質(zhì)與音量介于鼓刷和一般鼓棒之間。一般鼓棒(Sticks)：外形有粗細(xì)輕重之分，一般來說重鼓點(diǎn)用較重的鼓棒，可是輪鼓卻比較吃力。棉槌(Mallets)：鼓棒前端為棉或橡膠制品，打擊音色有低沈穩(wěn)重莊嚴(yán)感，所以打擊落地鼓(Floor Tom)有定音鼓的味道。如果用在輪鈸，會產(chǎn)生輕柔綿密的共鳴延音效果，可以營造出柔美天堂境地的效果。拉丁鼓棒(Latin Sticks)：鼓棒前后端粗細(xì)一致，長度有13 吋、15 吋與16 吋3種，打擊牛鈴(Cowbells)、天巴鼓(Timbales)等等節(jié)奏音效，有熱情喜樂的感覺。 
    三.打擊姿勢： 一位鼓手的打鼓姿態(tài)，大概就能顯露出來他打擊的水平如何。怎么說呢：上半身不正，左右肩不平衡。鼓椅高度不適當(dāng)，造成左右腳施力點(diǎn)不佳，鼓點(diǎn)強(qiáng)弱不平均，Hi-Hat 開閉時間抓不到。 手臂僵硬，無法隨音樂律動擺蕩。動作生硬無彈性，容易腰酸背痛，無法長時間演奏。 只用臂力打鼓，腕力不太會用，造成過門鼓點(diǎn)混濁(尤其是鼓皮較松軟的落地Tom Tom)， Hi-Hat 打點(diǎn)不清脆之缺點(diǎn)。 
    四.基礎(chǔ)練習(xí)一：往下扎根，向上結(jié)果。(賽37：31) Top 基本手法是日后非常重要的關(guān)鍵，如果忽略此練習(xí)，很多節(jié)奏不容易練好鼓的音量最大，Tom-Tom的聲音聽不清楚，Solo的困難度就更高了。不管學(xué)打擊過多久，基礎(chǔ)練習(xí)永遠(yuǎn)不能停，此外手鼓的基礎(chǔ)練習(xí)也是如此。如果您想鼓藝精進(jìn)，或是想以鼓為業(yè)，國際鼓手協(xié)會(National Association of Rudimental Drummers)于1933年所發(fā)表基礎(chǔ)打擊的26式練習(xí)(The 26 rudiments)，就是最基本的課程。如果要涵蓋交響樂與軍樂的小鼓技巧，那么國際鼓手協(xié)會于2000年所發(fā)表打擊40式練習(xí)(The 40 rudiments)，就是非練不可的絕技啰。 
    五.基礎(chǔ)練習(xí)二：輪鼓(Roll)又稱碎鼓或滾擊或連擊基本練習(xí)的項(xiàng)目非常多，但是輪鼓在過門與節(jié)奏(特別是Swing、Samba、Fusion)用到的地方很多，而在古典或現(xiàn)代樂團(tuán)及音樂打擊科系的術(shù)科考試，輪鼓是必考的科目。輪鼓聽似簡單但是輪鼓的技巧也很容易反映出打者程度水平，可見輪鼓對鼓手來說是很重要的一環(huán)。 
通常在輪鼓有兩個分類：開放式輪鼓(Open Roll)：單手一次打一個點(diǎn)或一次打兩個點(diǎn)，讓左右手輪流循環(huán)敲擊。 彈跳式輪鼓(Close or Press Roll)：利用鼓面的彈性，手指下壓自由彈跳，讓鼓面發(fā)出短促的延續(xù)音。輪鼓的基礎(chǔ)練習(xí)過程要由慢到快到慢循環(huán)練習(xí)，并要能隨心所欲控制鼓聲強(qiáng)弱， 利用(一)手指彈或甩(二)手腕之曲與伸(三)手肘提放(四)手臂隨棒自由揮動搖擺，形成一個美觀天成的打擊動作。 
    六.節(jié)奏練習(xí)：如果您略過基本手法練習(xí)，直接進(jìn)入節(jié)奏課程的話，那么您未來的學(xué)習(xí)會很辛苦。以打節(jié)奏來說，練好一個節(jié)奏要花比別人多的時間，而且打出來的節(jié)奏不一定悅耳。記得20多年前學(xué)鼓的時候，老師在打擊板上教基礎(chǔ)練習(xí)就教2個月共8節(jié)課，其間連真鼓都沒摸到。而且只教了右手開始的部分(左手開始的練習(xí)沒教)，想到當(dāng)時雖然抱怨連連，但是如今卻心存感激，因?yàn)榛�礎(chǔ)都在那時候。 
    七.何謂過門：所謂過門(Fill in)就是演唱者或演奏者在歌曲進(jìn)行到一個段落空間，或想喘口氣時，由鼓手過門來裝飾這些空間。過門內(nèi)容的拿捏很重要，過與不及都會破壞歌曲整體性，而這就得依靠鼓手的創(chuàng)意來設(shè)計(jì)樂句結(jié)構(gòu)，配合經(jīng)驗(yàn)與練習(xí)來累積。 
     八.過門方式：過門的種類有各式各樣，譬如說節(jié)奏過門、Hi-Hat 過門、銅鈸過門、休止符過門、Tom-Tom 過門、特殊音效過門.....等等。過門的樂句結(jié)構(gòu)要能唱出來并且分出來某些節(jié)奏有特定的過門方式，鼓的移動要看得準(zhǔn)，所謂眼到、口到、手到。過門空間的處理很重要，制造詭異的空間伏筆比較有新鮮感，有時讓會眾容易猜出、容易哼唱出來的過門有親切感，有時一首曲子由簡單到復(fù)雜的過門有層次感等不勝枚舉，那要如何拿捏啊? 采用他人的批評與經(jīng)驗(yàn)加練習(xí)來累積就對了。 
    九.曲子開頭：如果沒有指揮，曲子的開頭可能混亂不齊，下列提供幾種參考：1.看牧師或主領(lǐng)的手勢。2.由司琴以點(diǎn)頭或眼色指示。3.由鼓手以敲擊鼓棒或Hi-Hat 讀數(shù)進(jìn)入，稱為 Sign 或 Count off ，至于要敲幾下，而這就得依曲子由第幾拍出來決定。舉例來說曲子由第4拍入，Sign 次數(shù)就是3次，曲子由第2拍入，Sign 次數(shù)就是5次，Sign 次數(shù)最少2次，最多5次。 
    十.曲子結(jié)尾(Ending)： 以下是幾種常用的結(jié)尾方式： 1.同時停下來以休止符結(jié)尾。2.漸慢(Rit) 以輪鈸結(jié)尾。3.裝飾音過門結(jié)尾。 4.聲音漸小(Fade out)以息音結(jié)尾。5.自由(Adlib)過門結(jié)尾。 
    十一.節(jié)拍器的重要： 當(dāng)樂團(tuán)在練習(xí)中有時會感覺某位樂手的拍子不穩(wěn)，有時候是此樂手對曲子不熟悉，有時候是天生節(jié)奏感稍微不足，而這個問題卻常發(fā)生在鼓手本身。尤其是初學(xué)的鼓手經(jīng)驗(yàn)不足，容易緊張，加上與樂團(tuán)之間的默契還不夠，比較容易拍子不穩(wěn)。但是基礎(chǔ)練習(xí)與節(jié)奏練習(xí)時，搭配使用節(jié)拍器訓(xùn)練可以彌補(bǔ)此缺點(diǎn)，加油!!!。另外如果會眾唱詩歌時拍手拍在2、4拍(小鼓聲)的話，也可增加拍子的穩(wěn)定度。 
    十二.純熟度：怎樣判斷自己所練的內(nèi)容，熟練度到足可與其它團(tuán)員配搭? 1.所練習(xí)的節(jié)奏(Groove)、過門(Fill in)之速度可輕易由快到慢，慢到快，快到慢。2.所練的內(nèi)容自己是否可輕易一邊唱拍一邊打鼓。 3.如果歌曲需搭配要2種節(jié)奏，在練習(xí)的時候可否輕易地每一小節(jié)交互變換節(jié)奏 4.唱拍方式：4拍子可唱成 1拍 2拍3拍4拍、1又 2又 3又 4又、1& 2& 3& 4&或1e&a 2e&a 3e&a、3拍子可唱成 1 Ti Ta、2 Ti Ta、3 Ti Ta或 1又 2又 3又。PS.以CD音效配合練習(xí)的時候，如果沒問題，并不表示熟練度足可與其它團(tuán)員配搭。 
    十三.分離度：打擊樂器中最需要4肢分離的樂器就是爵士鼓，一般右撇子鼓手4肢中最弱的是左腳的靈活度，再來是左手，再來是右腳，最靈活當(dāng)然是右手。所以鼓要打得好，打得均勻清楚，就要從弱點(diǎn)加強(qiáng)練習(xí)。爵士鼓的過門可以用左腳數(shù)拍是一個不錯的練習(xí)法。 
    十四.練習(xí)效率：平常練習(xí)的速度由快到慢，慢到快，快到慢......，此循環(huán)性練習(xí)為增強(qiáng)熟練度的方法。而且牧師或領(lǐng)會者隨時會改變詩歌進(jìn)行的速度。如果只練單一速度，常常會要快快不起來，要慢慢不下來。 
    十五.隨時練習(xí)：不分時間不分地方 1.練習(xí)的工具：練習(xí)板、電話簿、自己的大腿、手掌拍身體、板凳、真鼓....。 2.練習(xí)的地方：等公交車、坐捷運(yùn)、看電視、團(tuán)練室、鼓教室....。 
    十六.鼓組練習(xí)：1.最有效果的練習(xí)當(dāng)然是在整套爵士鼓上磨練，但是現(xiàn)有的居住環(huán)境要有夠大的地方放一套鼓，除此之外$ 50~100 / 每?還要有不怕吵的鄰居實(shí)在不容易，那怎么辦呢，樂器行的鼓教室是個好選擇，費(fèi)用大約臺幣小時。但是要練習(xí)事半功倍，最好先規(guī)劃欲練的樂句結(jié)構(gòu)，并在家中懸空演練一番再去練鼓室，這樣進(jìn)步一定快。2.練鼓的時候最好戴上耳塞，防止重聽，在舞臺演奏中可以防止突波對耳膜傷害。一般來說，依耳塞的型式之不同可以減少音量3~5成。 
    十七.臨場應(yīng)變：大多數(shù)教會鼓手都不是職業(yè)打擊樂手，以CD曲子為100分來說，一般業(yè)余鼓手能練達(dá)90分就很不容易，何況是一上臺，心情緊張加上手腳不聽使喚，快慢強(qiáng)弱不能兼顧，因此表現(xiàn)僅只達(dá)到60~70分是很正常的。那么要如何減少或是讓人聽不出錯誤呢：1.如果演奏中突然忘記已準(zhǔn)備好的內(nèi)容，如過門、銜接等，那就不要多想，不要有太多復(fù)雜的打法，只要把節(jié)奏帶穩(wěn)就可以了。2.過門時打亂了拍子，別耽心，只要下一小節(jié)打第一拍鈸的時間(Timing)打得準(zhǔn)，很多人應(yīng)該聽不出來。3.突然每小節(jié)(Bar)之第2、4拍分辨不出來，沒關(guān)系，如原本曲子節(jié)奏2、4拍打小鼓，你可以1、2、3、 4拍都打小鼓，等聽出前后拍子，再回復(fù)正常2、4拍打小鼓即可掩飾。4.每次服事前先禱告，倚靠圣靈引導(dǎo)，交托給主，服事后也結(jié)束禱告，榮耀歸主。 
    十八.曲風(fēng)(Style)訓(xùn)練：多聽不同類型音樂，多看多聽現(xiàn)場眼奏。擴(kuò)展學(xué)習(xí)的廣度，養(yǎng)兵千日用在一時，不論詩歌用不用的打法也要花時間練習(xí)。最好要學(xué)會各式曲風(fēng)15種以上的基本節(jié)奏打法，一首曲子不要只有認(rèn)定一種打節(jié)奏打法，例如上星期與你配搭的主領(lǐng)曲風(fēng)適合用 Soul 的節(jié)奏，這星期主領(lǐng)的曲風(fēng)適合用 Cha Cha 的節(jié)奏，下星期主領(lǐng)的曲風(fēng)適合用 Disco 的節(jié)奏也可行。 
    十九.復(fù)合拍子(Poly Rhythm)： Top 一般學(xué)爵士鼓的朋友，開始學(xué)習(xí)大多是停留在單拍4連音移鼓過門或節(jié)奏。的確4連音很重要，但這只是開始，請勿過度依賴停留在4連音。2拍3連音、4拍3連音等復(fù)合拍子(Poly Rhythm)的節(jié)奏或過門，在各民族色彩濃厚如愛爾蘭、中東、非洲、拉丁美洲的音樂律動用得很多，而福音歌曲用到的地方也很多，請多善加練習(xí)運(yùn)用。 
    二十.自創(chuàng)節(jié)奏：當(dāng)您學(xué)會很多種類的節(jié)奏之后，在曲子沒有編寫鼓譜下，您可以依曲子律動編排節(jié)奏，不一定死板忠心某些節(jié)奏。舉例而言您可以融合Cha Cha 與Soul 的特性打出Cha Cha Soul 的節(jié)奏，融合Disco 與Samba 的特性打出Disco Samba 的節(jié)奏。這樣您的鼓藝必然更生動有趣。 
    二十一.視奏練習(xí)：鼓王黃瑞豐老師曾經(jīng)提及：樂譜，是由音樂家之構(gòu)思創(chuàng)意，傳遞編寫，并且透過詳細(xì)符號記載，呈現(xiàn)悠揚(yáng)的旋律。很多鼓手都認(rèn)為打鼓不必看譜，看譜就會打不快，就這樣單憑自己的聰明死記節(jié)奏和過門，完全停滯在音符的門外，變成與他人配搭演奏出來的音樂層次不足。而事實(shí)上看譜打不快并非完全是基礎(chǔ)練習(xí)的問題，而是視譜練習(xí)不夠的問題。 
     二十二.理解分析：有些人，連基礎(chǔ)都不想學(xué)，以為打打節(jié)奏就行啦。有些人到處學(xué)過門，基礎(chǔ)單點(diǎn)、雙點(diǎn)、三點(diǎn)、四點(diǎn)、五點(diǎn)、六點(diǎn)、七點(diǎn)......也練得不錯，但仍然難以施展出來，聽過的曲子還能模仿，遇到完全沒聽過的就不知所措。最關(guān)鍵的問題是沒有敲擊概念，比如歌曲的律動，拍子的分割，節(jié)奏過門的匹配......等。如果學(xué)習(xí)者沒有這些理解分析能力的話，那么要進(jìn)步將會是比較艱難。 
    二十三.學(xué)習(xí)心態(tài)： Top現(xiàn)時環(huán)境里很簡單就能拿到各種學(xué)習(xí)數(shù)據(jù)，很多學(xué)習(xí)者在技術(shù)層面上只要看得懂的內(nèi)容的人，就感覺那并沒什么，聽不懂的那才覺得是"厲害"，所以擁有特多數(shù)據(jù)的人不容易找到老師。其實(shí)看是一回事，精練它才會知道原來有這么多奧妙在其中。話說回來，每位鼓手不論資歷深淺都有其創(chuàng)意可資參考，我們應(yīng)該多學(xué)習(xí)吸收他人的優(yōu)點(diǎn)才能自我突破。 
    二十四.老師的重要：漫無目標(biāo)的練習(xí)，徒勞無功，道聽涂說，只會讓自己原地踏步。伴隨而來的是挫折、無趣、沮喪、失去信心，恐怕會變成「夢魘」一場。所以自我摸索學(xué)習(xí)=進(jìn)步緩慢+事倍功半，老師與您攜手共渡學(xué)習(xí)的階段。 老師的幫助是：1.鼓技指導(dǎo)：請老師授課傳業(yè)，莫不希望能在技巧上有所精進(jìn)，老師可就其專業(yè)技術(shù)提供良好的建議。2.觀念確定：學(xué)習(xí)任何一件工作或事物，最重要的是必須建立一個正確的觀念，讓初學(xué)者有一個正確的學(xué)習(xí)觀念，才可以按一貫的目標(biāo)、方向練習(xí)，也不致踏入「歧途」。3.經(jīng)驗(yàn)傳授：爵士鼓世界里，老師必定是身經(jīng)百戰(zhàn)。上場的狀況千變?nèi)f化，借著老師的處理經(jīng)驗(yàn)可讓我們學(xué)習(xí)如何在不同的狀況下，做不同的應(yīng)變，使個人技巧更加純熟。爵士鼓的基礎(chǔ)練習(xí)、節(jié)奏、過門、樂句結(jié)構(gòu)實(shí)在是多得練不完，而有些人浪費(fèi)很多時間在練習(xí)實(shí)際上很少用到的章節(jié)，皆算不得法。如何有效率的練習(xí)是非常重要的，因此請一位具有專業(yè)素質(zhì)的老師指導(dǎo)練習(xí)是必要的。千萬不可倚靠自己的聰明，問是進(jìn)步的原動力，不知道如何問是可怕的，不問更是原地踏步、停滯不前的絆腳石。挑出實(shí)用的練習(xí)章節(jié)、練習(xí)的先后次序，接下來多聽、多看、多模仿其它鼓手先進(jìn)，等融會貫通后有朝一日你會隨心所欲的打擊，你的節(jié)奏就是無固定的節(jié)奏，你的過門就是無固定的過門技巧，心中想得到的樂句結(jié)構(gòu)馬上就能以鼓聲呈現(xiàn)出來，你有能力以極大的自由度來詮釋詩歌，但是又不脫節(jié)失序才是最重要。期盼我們都是一群有平安、有喜樂，用鼓來撼動福音的人。

爵士鼓的學(xué)習(xí)基本方法與介紹

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