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    在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，古典芭蕾逐漸形成了一套結(jié)構(gòu)形式，這套形式大約從18世紀(jì)末、19世紀(jì)初開始，日趨規(guī)范。在一部古典芭蕾中，雙人舞、獨(dú)舞、群舞都有經(jīng)常使用的結(jié)構(gòu)形式。如雙人舞是古典芭蕾中的核心舞段，大都用以表現(xiàn)男女主人公的愛情、爭(zhēng)斗、 殺或其它關(guān)鍵性的情節(jié)。一般分為“出場(chǎng)”、“慢板舞”──由男女演員合作的抒情舞段﹔“變奏”──男女演員分別表的獨(dú)舞，用高度的舞蹈技巧表現(xiàn)人物的性格、情緒﹔“結(jié)尾”──男女演員穿插表演，最后以合舞結(jié)束。
    由于雙人舞本身結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明、技藝精湛，往往能反映一部舞劇和表演者的水平，又常被選出作為晚會(huì)單獨(dú)演出或國(guó)際芭蕾舞比賽的規(guī)定內(nèi)容。與雙人舞結(jié)構(gòu)類似的有三人舞、四人舞、五人舞等，基本上按上面的出場(chǎng)結(jié)構(gòu)，也有只含“出”和“慢板舞”的。群舞是一種集體舞，可以是純粹的古典舞，如《睡美人》中的華爾茲﹔也可以是性格舞，如《天鵝湖》中的西班牙舞、匈牙利舞、那不勒斯舞、瑪祖卡舞等﹔還可以是宮廷舞蹈或舞會(huì)舞蹈。
    這些都常用以烘托主要人物，渲染環(huán)境、氣氛，有時(shí)也可以作為獨(dú)立的晚會(huì)節(jié)目演出。整個(gè)舞劇也有自己的結(jié)構(gòu)形式，如在全劇或某一幕結(jié)尾部分，編導(dǎo)也常常安排大型群舞，創(chuàng)造出一種熱烈的情緒或壯觀的場(chǎng)景，把舞劇推向高潮，由男女主角和群舞演員合作表演。19世紀(jì)古典芭蕾結(jié)構(gòu)上的一個(gè)重要成就是“伴舞隊(duì)”的運(yùn)用。它是芭蕾交響化的孿生物，與一般集體舞不同的是它不能脫離主角的表演，只作為陪襯。伴舞者在主要角色表演雙人舞或變奏時(shí)，以各種生動(dòng)、形象的造型和多變、優(yōu)美的圖案來(lái)烘托主角，而在結(jié)尾時(shí)與主要角色穿插合舞，根據(jù)J.-G.諾維爾，關(guān)于情節(jié)芭蕾的理論，19世紀(jì)的舞劇編導(dǎo)們創(chuàng)造出情節(jié)芭蕾的結(jié)構(gòu)形式。它是用舞蹈手段來(lái)表現(xiàn)和推進(jìn)發(fā)展的重要形式。20世紀(jì)編導(dǎo)創(chuàng)作的大量芭蕾舞作品中，上述規(guī)范化的形式已被大大突破，尤其是雙人舞，已不拘泥于“出場(chǎng)”、“慢板舞”、“變奏”、“結(jié)尾”這樣的刻板程序。

芭蕾舞的結(jié)構(gòu)與形式

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